把那盘收藏了8年的磁带放入随身听，戴上耳机，按下PLAY键，一阵熟悉的旋律再次响起。简单的伴奏，年轻的声音，飘远的思绪。青春还未过去，回忆已经开始……

这盘磁带的封面写着这么一句话：每一首歌都来自一个动人的故事，每个故事都发生在你生活的四周。封面的背景是一张揉得皱皱巴巴的纸，就象当年无法完成于是撕下的一页日记，或者那封终究没法下笔的信……封底是一面班驳的砖墙上面挂着一个牌子写着“阶梯教室”。歌词设计成了一个精致的小册子，翻开小册子的第一页，首先看到的是用歪歪扭扭的字体写的这么一句话：唱一首歌爱一个人过一生……

　　没错，校园民谣，这就是1994年4月大地唱片发行的《校园民谣1》。

　　一阵简单的木吉他和口琴的前奏带来了那首《同桌的你》，“明天你是否会想起昨天你写的日记明天你是否还惦记曾经最爱哭的你”，老狼磁力十足的声音就这样不经意地轻轻飘出来，我们的思绪就这样被这声音牵引着回到了那无忧无虑的青葱岁月。那时候的天真的很蓝吗？那时候的日子过的很慢吗？她借过你的橡皮吗？你安慰过爱哭的她吗？曾经熟悉的一切渐渐模糊成一种叫作“回忆”的东西，而“回忆”总有一天会模糊得无法回忆。每个人听这首歌都会有不同的感受，这里我只想照录创作者的文字：“你在窗口注视人群，总觉得匆匆来去的是你的爱情，而当你置身人海，四周却是那么的安静，没有人提醒你，没有日记和落满山花的背影。”

　　　《那天》的作者是北工大的金立，专辑发行的时候她已经去了美国。“那天有你一封长信 说了那么多淡漠的话语 那天 我沉默握笔是不知道怎样回答你”，是作者记忆中的哪一天吗？是你记忆中的某一天吧？“说了世上一无牵挂为何有悲喜说了朋友相交如水为何重别离 说了少年笑看将来为何常回忆说了青春一去无悔为何还哭泣”，歌曲的结尾歌者反复的哼唱着，我不禁为作者的敏锐犀利而震撼。

　　“你知不知道思念一个人的滋味 就象喝了一杯冰冷的水然后用很长很长的时间一颗一颗流成热泪”，沈庆的歌词有一种独特的气质。这首《寂寞是因为思念谁》我曾经听沈庆自己唱过，专辑中的版本是景冈山唱的，多了几分技巧，少了几分质朴。

　　《故事里的树》咏唱的似乎是那个快乐的童年。郁东的《离开》有一点摇滚的味道，旁边的创作者心情手记中写到“有时候我们离开家，就是为了去感觉想家的滋味”。北大的廖岷应该是很喜欢喝酒，要不然怎么会写出《等人就象在喝酒》？金立的歌曲总是给人一种清新自然的感觉，这首《我们相识》避开了分离，只谈相识。

　　《睡在我上铺的兄弟》是一首非常好的毕业歌曲，这首歌是高晓松在原来的大学同学毕业的时候写的，据说他在同学面前唱这首歌的时候，大家禁不住泪流满面。我们可能会有各种各样的朋友，可是这种与你共同生活4、5年的朋友一生能有几个？高晓松是一个很擅长抓题材的人，《同桌的你》写的是异性之间介乎友情和爱情之间的朦胧，《睡在我上铺的兄弟》写的是同性之间的真挚友谊。

　　沈庆的《青春》是校园民谣的代表作品之一，当年黄小茂就是听到了这首歌曲才对校园里的歌曲感兴趣的，但是《青春》的流传程度却远远不及《同桌的你》。我对《青春》的喜爱却要超过《同桌的你》，那优美的歌词，简单的旋律，几乎就是青春最好的注脚。“青春的花开花谢让我疲惫却不后悔四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴”“带着点流浪的喜悦我就这样一去不回没有谁暗示年少的我那想家的苦涩滋味”……诗意的青春，青春的诗意。这首歌的旋律非常简单，简单到没有副歌，只是一段相同的旋律反复吟唱着，你却不会感到厌倦。其实《青春》之所以没有《同桌的你》那么知名，主要还是因为它的选题。试想：我们大家谁不曾有过同桌？即使是一个民工（这里绝对没有轻视民工的意思），听到这首歌他的某些记忆片段也会被触动。可是对青春这一题材有兴趣的人群就要小得多了。

　　专辑中其余的两首歌《上班族》和《流浪歌手的情人》都是高晓松的作品，一首理想主义，一首现实主义。上班族的生活是枯燥而又幸福的，流浪歌手的生活是浪漫而又虚幻的，但是，那扇能够看见星斗的小窗却存在于我们每个人的心中。

　　《校园民谣1》取得了极大的成功，我想这应该超出了大地唱片的预料，接下来连续发行了《校园民谣》的二和三，直到把这个由他们一手培养的市场毁掉。有些人说，校园民谣的衰落是由于其他唱片公司粗制滥造的跟风之作，校园民谣衰落于粗制滥造不错，但这里面也包括大地唱片本身，因为大地似乎没有搞明白一个道理：这种根植于校园的音乐如果离开了学生也就失去了生存的可能。《校园民谣2》里面的作品全部出自高晓松、沈庆、金立、郁东四人之手，和《校园民谣1》中的作品相比只是略有逊色，但是这里几乎已经没有了学生歌手。当然专业歌手的技巧性可能更强一些，可是校园民谣本身并不是靠技巧取胜的，专业歌手的演绎版本与学生受众之间存在着一道看不见的隔膜。《校园民谣3》走得就更远了，连词曲作者也放弃了学生，虽然也是三宝洛兵这样的实力人物，其结果也只能是惨败，仅靠“校园民谣”这一品牌支持市场是不现实的。

　　《校园民谣2》中有很多作品我还是很喜欢的，比如高晓松的《冬季校园》、沈庆的《昔日重来》、《最后》、《没有想法》等，可是却总感觉专辑中的版本不如当年听到的学生演唱版本，尽管那只是简单的吉他弹唱。

　　《校园民谣3》就不用说了，它只是市场化的校园民谣走到穷途末路的产物，即使我这样一直搜集校园民谣的人也放弃了它。

　　仔细搜寻一下我的收藏，还发现了一些其他校园民谣的专辑：

　　《没有围墙的校园》是北大学生的专辑，其中一首《未名湖是个海洋》是一首很不多的作品，“未名湖是个海洋，诗人都藏在水底”，许秋汉象个诗人一样歌颂着北大的象征——未名湖。巴特尔的《回乡偶书》是他回内蒙老家返回后的感想，是一首摇滚作品。专辑中最老的一首歌是徐小平的《星期天》，创作于1987年，徐那时已经是艺术教研室的老师了。

　　《成长．八九》是一盘制作比较粗糙的专辑，尽管歌曲本身并不粗糙。其中有一半的歌曲是清华的梦中草原演唱组的，演唱组成员是卢庚戌、曲磊、魏晨阳。那首他们的标题曲《梦中草原》却是傅志煜的作品。

　　还有两盘几乎被我忘掉的专辑——彩翎音像发行的《校园民谣》1、2。我记得他们是先出版的2后出版的1，并且恰恰是在大地的《校园民谣1》推出后引起轰动的情况下出现了彩翎的《校园民谣2》，曾经迷惑了一些人。其实，这两盘专辑里有很多校园民谣的经典作品，可惜这个从来没听说过的彩翎在制作、策划、发行等方面与大地相差甚远，白白浪费了这些好歌。不过正是因为有了这两盘专辑，我才有机会保留下一些很经典的作品，比如胡杨的《我把心儿融进琴声里》、《排队》，邱柯的《不要对女孩要求太高》、《不要对男孩要求太高》、《异乡，一个宁静的晚上》，傅志煜的《就我一个》、沈庆的《醉鱼》、《你是一朵错过季节的花》、《过路卜者》等等，遗憾的是版本大多不是太好，平淡的配器甚至不如吉他弹唱。本来我都以为这些歌曲已经流失，可当我为了写这篇文字而翻出这些尘封的磁带才发现它们还是被我保留了。竟然连我这样注意收藏校园民谣的人都忘了它的存在，这个彩翎音像不是一般的失败。

　　北工大的贾南曾推出过一盘个人专辑，贾南似乎是一个很高产的歌手，我的记忆里他唱起歌来就几乎停不下来。这是一个大男孩感觉的歌手，他的很多歌曲都很好听，比如《停电的晚上》、《笼外的鸟》、《匆匆》、《逃避》。其实这可以算是一盘很不错的专辑，不过当时好象没怎么引起人们的注意，听过的人很少。

　　沈庆毕业后到字母唱片做了制作人，并且为自己制作了两盘专辑《岁月》和《这么多年以来》。《岁月》是一盘单曲，里面只有两首歌《岁月》和《城市摇摆》。《岁月》是一首和《睡在我上铺的兄弟》类似的感怀歌曲，不过沈庆的创作手法与高晓松完全不同，“开始时我们相遇后来是我们分离 天空都一样美丽”，“那许多简单情节 那许多复杂表情慢慢都成为回忆”，一个写实，一个写意，一样的青春岁月，不同的怀念方式。

　　《这么多年以来》可以说是沈庆作品的一个精选，也算是沈庆这么多年来音乐生活的一个总结。其中重复收录了《青春》和《岁月》，《青春》和《校园民谣1》中是不同的版本，配器不同于原来简单的吉他伴奏，自然我还是更喜欢吉他弹唱的版本。这盘专辑里我喜欢的歌曲除了《青春》《岁月》还有《没有想法》、《感觉遥远》、《对镜梳妆》、《离别歌》、《因为有你》、《这么多年以来》——其实，这是一盘我非常喜欢的专辑。如果你很喜欢曾经的校园民谣，如果你没有听过这张专辑，如果你以后有机会发现它，那么，请一定不要错过它。

　　尽管金得哲毫无疑问是一个校园歌手，但是他1996年推出的专辑《梦幻田园》却不是校园民谣类型的东西，它更接近于NEW AGE这一类东西。这张专辑是由陈哲的CZ音乐工作室制作，属于其新音乐系列之一。其中的歌曲却大多是金得哲学生时代的作品，只是本专辑没有强调歌者的学生背景，而是作为一张新音乐专辑在海内外发行，甚至其中一首乐曲《半梦．埙》和金得哲没有半点关系。该专辑推出后金就销声匿迹了，也许这只是他的一次玩票行为，随后可能继续做他的物理学家去了。

　　《青春无悔》是高晓松的个人作品集，按高自己的说法本专辑是“挑来挑去，挑了十首从前喜爱的老歌，都是一向未曾发表，准备着日后写不出歌时用来慢慢出手维持生计与声誉的存货。”这种说法当然言过其实，至少其中的《冬季校园》就曾经在大地的《校园民谣2》中发表，不过这并不影响专辑的高质量。这张专辑中大多是典型的高氏抒情歌曲，好听，动人。歌曲的演唱阵容可谓豪华：刘欢、老狼、叶蓓、小柯、零点，都是或大或小的“腕儿”。专辑的开头是纪念当年死去的那位诗人的三部曲《白衣飘飘的年代》、《月亮》、《回声》，当然也是为了纪念那充满诗意和理想的年代。《荒冢》是当年写给青铜器乐队的，由零点乐队来演唱也算合适。老狼的嗓音和高晓松的抒情歌曲简直是绝配，这首LIVE版的《久违的事》可以让你充分地体验这种珠联璧合。刘欢是校园歌手的大师兄，《好风长吟》这种豪气冲天的歌曲正好适合刘欢高亢的嗓音。压轴之作《青春无悔》是由老狼与叶蓓对唱的，“青春无悔”作为一个标签贴在了那曾经年轻的岁月上，高晓松的青春纪念暂告一段落，不知不觉中你的视线可能也渐渐模糊了。一张非常值得仔细介绍的专辑，可是这里我却不想多说了，有机会还是你自己找来听吧。

　　卢庚戌，有些人可能最近才熟悉这个名字，因为他获了某某颁奖典礼的最佳新人。可是很多人不知道他是老一代的校园歌手。我在上一篇文章中曾经提到过他，说实话他的音乐才华在当时那些校园歌手中算是比较差的，不过他的执著却非一般人能及。94年他从清华建筑系毕业之后放弃了建筑师这样有前途的职业，在学校后面租了间平房，混迹于校园之中，专心于自己的理想。经过6年的努力之后，2000年他的个人专辑《未来的未来》终于出版，客观地讲该专辑的市场反响还是不错的，卢以一个校园歌手的形象在歌坛新人中暂露头角，不过这时的卢已经是一个接近30岁的“校园歌手”了，对于现在的校园音乐这几乎是一个讽刺。卢庚戌的个人形象不适合成为一个偶像去迎合现在的音乐市场，于是（不知是主动还是被动）卢和他的师弟李健组成了水木年华演唱组，并推出了《一生有你》专辑。无论是《未来的未来》还是《一生有你》实际上都是当年的校园民谣的延续，其中并不乏一些动听的歌曲，可是即使把它们放到10年前的校园歌曲中也只能算是尚可之作，更别说有什么突破了。校园民谣在新世纪起点的再次兴起，只能说是校园民谣的回光返照，除此之外说明不了什么。不过对于卢庚戌这个人我还是很佩服的，即使仅仅因为他对于理想的执著。

　　在我的记忆里，还有其他一些校园民谣专辑，比如老狼的《恋恋风尘》、郁东的《露天电影院》等都是很不错的专辑，可惜我没有留下。

　　以上的专辑，基本代表了“校园民谣”这一音乐类型的兴起、衰落及消亡。校园原创音乐曾经走入低谷，但是校园原创音乐绝不会消失，因为，有青春，就会有歌唱。总有一天校园内的音乐会再次走出来给我们以惊喜，但是那肯定不会是曾经的校园民谣了，作为一定历史时期的产物，真正的校园民谣将永远留在那越行越远的记忆之中。偶尔，也许会在我们内心深处某个角落响起……